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　　远在公元前2500年前，在古埃及法老墓壁画上出现了瓶插的睡莲。这时候睡莲是幸福、神圣的象征，宫廷用花的首选花材。

　　后来这种插花装饰的形式随着贸易往来、战争和文化交流，逐渐从埃及、希腊和罗马传到意大利、英国、法国和荷兰等国。

　　中世纪初期，欧洲大面积爆发了一场名叫“黑死病”的瘟疫，夺走欧洲30%至60%的人口。人们用鲜花制作成的香料及香水，

　　到了文艺复兴时期，大批画家创作了数量众多的以花为主题的作品，用他们独特的视角、丰富细腻的笔触，在花艺发展史

　　团状花材又称面状花材，其形态通常呈现比较规则整齐的团状、块状或近似圆形，顾名思义其体量也相对较大。常见的团状花材

　　有玫瑰、康乃馨、非洲菊、洋桔梗、向日葵、芍药、大丽花、绣球花、洋牡丹、牡丹、山茶、茶靡、百合等

　　外形整体呈现向上伸展的条状或线形的花材为线性花材。常见的线性花材有唐菖蒲、紫罗兰、金鱼草、蛇鞭菊、银芽柳、兰花、

　　散点花材通常是由许多小花组成的大型、蓬松、轻盈的花序枝。常见的的散点花材有满天星、勿忘我、须苞石竹、小菊、

　　不规则花材它们通常拥有奇特的花形。比如红掌、鹤望兰、鸢尾、马蹄莲、蝴蝶兰、彼岸花、木兰、花烛、木百合、小

　　前厅插花：前厅是专门为客人办理住宿、离店结账等手续，提供各种应接服务的地方。也是客人对酒店形成“第一印象”和“最后印象”的活动

　　场所。因此这里的插花要具有代表性，能代表酒店的形象。前厅必须有一种宾至如归，轻松、舒适的家的感觉。为了营造愉快的休息环境，除应有

　　与酒店等级规格相应的宽敞明亮的空间外，合理的插花艺术的运用能为前厅舒适的环境平添几分热情、优美和高雅，使客人流连忘返。

　　中餐厅插花：中餐宴会是一种正式的餐饮活动，格调高雅，讲究环境，突出浓重热烈的气氛。

　　早餐厅插花：插花简洁，颜色以中色为主，不拘泥于造型，花材可选用单色康乃馨、雏菊、洋兰、百合、满天星等。

　　咖啡厅插花：花材一般选用体积小，且颜淡雅的花材，如粉玫瑰或红色康乃馨，既简洁大方又充满浪漫气息。

　　客房插花：客房是宾客在酒店逗留期间最主要的生活和休息场所，客房的布置除了生活上必须使用的家具等设备用品外，还应有装

　　卫生间插花：卫生间插花的造型与空间的大小相适应，花材一般采用多头小菊或颜色淡雅的康乃馨等单色小花。花器可选用陶器或

　　会议室插花：会议室营造的是一种严肃，团结的氛围，在会议室摆放一些插花能缓解工作压力，调节气氛。

　　吧台插花：酒吧通常是人们聊天，谈生意，消遣的场所，所以吧台插花一般要精美大气，花器一般也需要精美华丽的花瓶，营造活跃的气氛。

　　过道插花：过道通常狭窄，且缺少自然光，所以过道插花通常灯光的照射下才能发挥应有的效果。过道插花通常选用色彩明快，艳丽的花材，造型一般

　　这家可谓世界上最梦幻美妙的酒店。它拥有最能欣赏城市魅力的地理位置、最能感受法式奢华的高雅环境，以及最热情细腻的贴心服务，

　　自1928年起伫立于香榭丽舍大道上，像情人般与埃菲尔铁塔相望，等待塞纳河的渡轮经过，为每个旅客洒下心动的涟漪。

　　在巴黎的酒店级别系统里，有个独特的级别叫“宫殿级”。宫殿级酒店不仅是奢华的代名词，更是历史的传承者，乔治五世四季便是“宫殿级”

　　路易十五和路易十六时期的家具，十八世纪摄政时期的沙发，英式古典蜡台，萨弗纳里地毯以及欧洲最著名的阿比松手工壁毯历历在目。无一例外，

　　任何来到乔治的宾客，都会被酒店任一空间中所呈现的花艺设计深深吸引。乔治，就是一家将花艺设计发挥到极致的宫殿级酒店。

　　他遵循“3”的原则，他的花艺作品最重要的三个要点是：clean，simple，chic。无论多大空间的设计，他的作品不会使用超过三种以上的花材，

　　也不会使用超过3个以上的颜色。他的花艺装置设计作品每一次看到都让人不禁屏息凝神，每一件作品都堪称雕塑，而它们恰恰是用最具生命力的鲜花

　　森彩琳作品自由、奔放，既有草月流传承百年的法度，又有极富个人特点的极大自由。

　　他尤其擅长用“竹”，被誉为“竹子大师”。他利用竹子为主要元素做的大型草月作品，常被赞叹不已。竹子，这个极具东方文化内

　　涵的元素，在他的手里被发挥到了极致，于“直”处，我们可以看到竹子那种自强不息、顶天立地的品质，于“弯”处，我们又可以

　　酒店的设计灵感植根于自然和京都四季的变化，拥有70间客房，包括9间套房，既周到又宁静，为繁华的东山街道提供是一个安静的

　　好去处。作为一个豪华酒店的设计，京都柏悦酒店的客房和套房彰显了当地的工艺与材料，如温暖的淡褐色木材，原始的艺术品和禅

　　酒店的设计灵感植根于自然和京都四季的变化，拥有70间客房，包括9间套房，既周到又宁静，为繁华的东山街道提供是一个安静的

　　好去处。作为一个豪华酒店的设计，京都柏悦酒店的客房和套房彰显了当地的工艺与材料，如温暖的淡褐色木材，原始的艺术品和禅

　　每扇窗外都是一幅靓丽的风景画。樱花和枫叶的古树枝桠，被像画框一样的窗户裁剪下来。经验再丰富的园丁也无法准确预料出它们

　　十年后的样子，就像野蛮生长的美，人工永远无法代替。夏天的候鸟落在枝头，摇摇晃晃。当你发现精心设计的亭台座位可以与鸟儿

　　虹夕诺雅京都一方小天地，凝缩了象征京都之美的一切要素。流转其间的四季色彩，初春樱咲、夏日新绿、锦秋红叶、严冬白雪，曾是

　　贵族专属的风景，今日则成为令人流连忘归的旅宿天地。虹夕诺雅的建筑以“和风”为魂，以“日式禅意”为骨，巧妙突出自然美景。

　　每一处都经过精心设计，复古与现代的融合营造出亲切而活泼的感觉，大堂内用木板条创造的格纹元素颇有一番日式风格。深浅不一

　　的木材运用的恰到好处，高低两处不对称的插花展现出日式花道的意趣美。另一处酒吧同样四处可见花卉元素，不同的是色彩更加明

　　室内装饰深受当地手工艺人影响，复古的床铺图案十分独特。泥土色调的客房充满艺术气息和前卫美感，奢华的细节也丰富了整体的

　　质感。做旧的硬木、当地采石场的石材带来温馨的居住氛围，房间内还有许多当地的艺术品和装饰配件，以及充满禅意的日式插花。

　　春天就用迎春花，秋天便是金橘。季节时令在改变，那么他就让当下最真实的大自然，走进东方的天圆地方，具有生命

　　把最美的江南作品留在自己的家乡，每一位来到苏州的朋友们，每一位入驻柏悦的客人，醒来的一刻看到现实的美好的

　　在色相环中，0-30度是同类色，同色系并不特指同一个颜色，它说的是同一个色系里面的两个或多个不同

　　颜色这种搭配能够表现出一种渐变的层次感，而在花艺设计中可以挑选不同形态的花材来体现其中的变化。

　　同类色搭配法在韩国花艺作品中比较常见，只要掌握好了同类色的色彩知识，就已经成功了一半。

　　近似色在色相环中，30-90度是近似色，如：红色与橙红或紫红，黄色与草绿色或橙黄色等。邻近色因相

　　相距较近，也容易达到调和，而且色彩的变化要比同类色丰富。我们经常会看到一些令人眼前一亮的作品，

　　经过颜色的罗列，我们就会发现，设计师分别运用了不同的相近色，然后再进行下一层的同类色搭配。在

　　对比色在伊顿色相环中，处于120-180度的颜色是对比色，在设计中会给人一种强烈的视觉冲击力，这样

　　的花艺作品会非常的突出，产生一种振奋人心的效果。在花艺设计中，绿色的叶子必不可少，如果适当的

　　灰紫色艳丽的紫有时会让人觉得太过扎眼，而且颜色过于鲜艳也不容易搭配。低调的紫就省去了多余的顾

　　虑，它有一种特别温柔的恬静感，与素雅的白色或清新的橘色都能搭配的相得益彰。在一些花艺作品中，

　　低饱和度的粉红色，可以根据不同灰度，出现很多种粉色。橘粉、灰粉、水粉、紫粉，多种多样，不止是

　　甜美少女也可以是窈窕淑女。粉色承载着所有女性的少女梦，不同于粉色的娇俏与妩媚，它洋溢着轻柔温

　　掺杂不同灰度的咖色，会派生出驼色、卡其、杏色等。三种本身色系趋同但又深浅不一的颜色，在花艺中

　　只要稍微叠加设计，就能轻松营造出层次感，并且还有些说不清道不明的温柔，在家中摆上这样色调的花

　　束，马上就能感受到岁月静好，暗香浮动。打造出的花艺作品不张扬，不鲜亮，却在差别中相互制约，相

　　花艺设计是由点线面三维构成虚和实的空间、颜色、质感等元素有机地结合成一个整体。具体到花艺设计中，统一表现为寻求花材、花器、造型、空间之间的内在联系

　　共同点或者共有特性。变化是寻找各个部分之间的差距区别。没有统一，花艺造型将杂乱无章，缺乏和谐及秩序。没有变化作品会单调乏味，缺少生命力。

　　比例和尺度的设计原则主要表现为以下三方面：一、花艺作品与人关系。二单一花艺作品中花器和花材的比例关系。三、花艺作品中花材的比例关系。

　　在平衡的形式中，对称是最基本的形式。对称能获得良好的视觉平衡，形成美的秩序，给人以静态美、条理美，使人产生庄重、严肃、大方与完美的感觉。比如

　　人体、城楼、中山装都是对称形式。在西方古典花艺中，半球、三角、扇形都是对称形式的完美呈现。

　　温馨的生活家居中，悠闲的下午茶时光，浪漫的婚礼，精致的节日礼物，我们大多用到韩式、英式、美式、德式的花艺

　　插花艺术的起源应归于人们对花卉的热爱，通过对花卉的定格，表达一种意境来体验生命的真实与灿烂。插花艺术对中国人而言，插花作品被视为一个天人合一的宇宙生命之融合。以“花”做为主要素材，在瓶、盘、碗、缸、筒、篮、盆等七大花器内造化天地无穷奥妙的一种盆景类的花卉艺术，其表现方式颇为雅致，令人把玩，爱不释手。