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　　音乐中每一个优美动听的旋律，都是l、2、3、4、5、6、7七个音符，进行有规律的重复和有组织、有变化组合的结果。插花也一样，构图中各种花材的组合与变化，如花材的高低错落、前后穿插、左右呼应、疏密变化以及色块的分割等等，也应当像音符一样有规律、有组织地进行，否则会杂乱无章。

　　作品“冷月浮香”(图7)，容器为长颈白瓶，内插飘逸的春梅和桃叶珊瑚的枝叶，给人以暗香浮动，直上云霄之感。作品下部用两块相错放置的浅蓝色半月形塑纸作底垫，似清泉流淌，其上一轮皓月荡漾水中，数枝红梅在泉边发出幽香，几枝小白菊似点点星光，与月色相映成趣。该作品立意新颖，高低两组插花造型上下呼应，色泽清秀淡雅，构图造型完美。

　　通常在一些庆典活动和迎送、宴请宾客等社交礼仪中，选用西方式插花，运用对称式构图则适合摆放在会场主席台、会议室、客厅、宾馆、饭店的公共活动场所。

　　点、线、面是造型的基本元素，点是最简洁、最小的要素；线是造型的重要手段；面是点或线的延伸与扩展，而插花作品是点、线、面组成的综合体。

　　在插花中，均衡是指造型各部分之间相互平衡的关系和整个作品形象的稳定性。均衡有对称式均衡和不对称式均衡。插花中常利用花材组合的高低、远近、疏密、虚实以及花色的深浅等方法，取得不对称均衡的艺术效果。

　　动势是均衡的对立面，两者是对立统一、相辅相成的。各种对称均衡的造型，虽有端庄、稳重之感，常显得生硬刻板，其原因就是缺乏动势。而不对称均衡的各种造型，由于具有各种灵活多变的组合，花材各种姿态变化具有丰富多彩的动势，显得非常有生气，所以动势是作品形象生动的主要源泉之一。

　　插花的构图形式多种多样，作品的造型干变万化。归纳起来，主要有以下几种基本构图形式和造型。

　　依作品外形轮廓区分，有对称式与不对称式构图。对称式构图可插成各种规则的几何图形，如球形、半球形、塔形、扇面形、倒梯形、三角形等。不对称式构图常见的形式有L形、S形、月牙形、曲线形和不等边三角形等。

　　一件优美的造型作品应符合上轻下重、上散下聚、高低错落、疏密有致、仰俯呼应这五条要求，作品才能均衡、稳定、生动、优美。插花艺术中造型美的法则是掌握比例与尺度、多样与统一、协调与对比、动势与均衡、韵律与节奏这五条标准。

　　一是确定作品的整体尺度，应当根据作品摆放环境的空间大小和要求来定。二是确定主要花枝与容器之间的比例。东方式插花中，第一主枝长度是容器口直径加容器高度的1．5—2倍；第二主枝长度是第一主枝长度的2／3至3／4；第三主枝长度是第二王枝长度的2／3至3／4；各主枝的补枝长度一般不超过其主枝之长。

　　采用单一花材构图时，要选择有大有小、开放程度不同、姿态不同的花朵。选用多种、多量花材构图时，要主次分明，不能多种花材平分秋色，同时要考虑各种花材在质地上、花形上的一致性，使用在多样变化中求得统一的艺术手法。

　　这是指插花的各部分之间，取得有机而完整的联系与呼应，取得紧密而和谐的相互配合。如花材与容器之间、花材与花材之间、花材与衬叶之间等，都有形体上、质地上、色彩上、数量上及风格上的协调与对比关系。

　　作品“绿影舞姿”(图8)，作者用四根板条相连接，制成一屏风状的插器，用香石竹、石斛兰作构图中心，常春藤缠绕板条作线条花材，构成一幅无声的诗、立体的画，充分表现了花的神韵和线条之美，其造型生动，构图完美。

　　作品“醉”(图9)，用干枝和人造花作花材，棕色的陶瓷古瓶配以白色的百合花和金色的小葵花，并将黑色的干枝倒插在瓶中，底部配上红木几架及一只闭着眼睛、被作品的优美动人陶醉了的小猫。作品由此命名为“醉”。该作品构图造型完美，具有层次、稳定和韵律感。